SLAYEST

笑话一则，纯属虚构

Fri, 15 Aug 2008 17:45:36 GMT

国奥对巴西前，我说：“如果国足小组出线，我下次演出就带ENGL出来。”

我们乐队的人哭了：“看来我是等不到了。”

我说：“那干脆这样吧，如果国足拿世界杯我就买台DIEZEL，这样以后每场演出就都舍得带ENGL出来了。”

DIEZEL老总哭了：“看来我是等不到了。”

Jackson新图案

Wed, 16 Jul 2008 16:57:31 GMT

美产Jackson吉他上的两款经典图案Pile o’ Skulls和Graveyard，由于绘图的复杂程度，加上主笔的Dan Lawrence的重量级身价，再乘以乐迷的追捧程度，早就令Jackson生产线不堪重负，已于两年前退出量产Jackson的颜色选择行列，此后仅能作为Custom Shop的选项出现（不过日产DK2的Pile o’ Skulls图案则由于是印出来的而不是手工绘制的，从而不受影响）。

好在Jackson最近终于推出了够份量的替代品——集两者特点合一的新图案Skullyard（当然，图案的细致程度显然降低了），字母代号为SKY，而数字代码恰恰用回了原Pile o’ Skulls的代码861。绘有这一图案的琴现已上市，零售价一般为2400美元左右。

RP500测评

Thu, 12 Jun 2008 14:33:45 GMT

作者：Bloodtree

等了很久，从试用年初的半成品到今天在熟悉的箱子上测试，惊喜算不上多，但也没有致命的败笔，只能说DIGITECH这次做了一个市场定位很好的产品，在音色的质量，数量，操作，价格这四点上做到了一个很好的平衡。

作为测试，首先说下用的设备，LANEY LV300的箱子，比较中性的箱子，也最好的反应了效果器本身的质量，之前试用那个半成品是在全管箱试的，音色虽然好，但并不代表这个效果器就真的有那么好音色，功劳应该来自于箱子，而此次在LV300上测试，就更能代表RP500本身的素质。琴用的是IBANEZ RGT6EX，EMG拾音器。一开始用的是一把装有BLACK OUT拾音器的琴，只能用难听来形容，声音电的要死，功率太大，没有音色可言，BLACK OUT已经完全被踢出我的考虑范围。这说明一点，RP500还是能反映出琴的区别，而并不像很多合成一样磨灭了琴本身的特点。线用的是垃圾线，只能找到很一般的线材，相信如果用好线，音色的通透程度会高很多。

我会按照三个方面来说RP500的测试感觉，首先是失真方面，这包括单块模拟和音箱模拟。然后是周边效果和空间系效果，顺带说下压缩和哇音。最后是整体的操作性。

1：失真方面：

RP500失真类的整体感觉比之前推出的150 250 350等更具有真实感，也就是说数码味道没那么强，但还是不如GSP1101更真实。可能有人又要拿芯片说事，我再强调一次，就算同样芯片，每个效果器音色的质量都是不同的，按照数字150 250 350 500依次递增，质量包括这几个方面：真实度动态范围细腻程度。这个有点太主观，但就我的耳朵来说，500的音色质量是绝对好过前面几个弟弟的。单块模拟是DIGITECH现在的强项，特别是对过载的模拟，能很好的和后面的音箱模拟搭配使用，也就是传说中的激励器。音箱模拟方面，过载类到中失真度的箱头模拟比较不错，可能是我对这方面音色比较外行，不过听的挺舒服。对marshall的模拟确实能表达出800 900 2000的各自区别（注意我不是说模拟的很像，而是说在RP500里面这几个模拟的区别跟真的箱子之间的区别类似）大失真度箱头模拟是一半一半的评价，有些做的非常不错，特别是新出来的几个模拟，5150，RG100的模拟都是很大的惊喜，但新的TRIPLE Rectifier的模拟就非常失败。DIGITECH命名的模拟做的比较中规中矩，不失望也不惊喜。

2：周边及空间系：

首先是压缩还是按照GSP的定义，以细微的修饰为主，类似机架设备，并无大范围的改变。哇音有很大的进步，包括表情踏板的上下幅度也比之前的任何产品都大，这是值得注意的一点，DIGITECH终于弥补了在哇音上的缺陷。去掉了那个无聊的拾音器模拟。周边效果方面也有所进步，但还是无法到达GSP的高度，主要体现在音色的通透度上，对原始音的改变比较小，这是一个正确的音色观，在数量上的增加极为惊人，多了很多希奇古怪的效果，所以喜欢做奇怪音色的用户要注意这一点了，有些新加的效果还比较有趣。

空间系方面没什么大的改变，延时多了个反向延时比较有趣，但对于我来说使用的一般都还是ANALOG那个而已，混响上依旧采用LEXICON的混响，我觉得在这一点上有很多乐手并不习惯LEXICON的混响，因为高质量的混响都是在修饰音色，而不是给原始音做很大的改变，所以有些人会觉得开和关没什么区别，这个只有尽力去训练自己的耳朵以及学习正确的音色观念。降噪方面做的还是一贯DIGITECH的高素质，但觉得有点太干净了。

3操作性：

这点是值得大书特书的，RP500在整体结构及操作上都将DIGITECH效果器带到一个全新的高度，许多非常实用的设计，吸收了很多GSP的设计理念。

首先是全金属外壳，坚固，但重量并不是想像中那么大，其次是更换了切换触点，这是最大的革新或者说对以往设计失误的改正，不再软绵绵的切换感觉，不再那么容易坏。在音色的编辑上还是继承了一贯的矩阵式参数编辑，如果说这种模式的调节都觉得困难，我真无法想像还有哪种编辑方式更简单了，但是在编辑音色的时候选择不同类型的速度非常慢，这是比较失败的一点，如果我要从champ的模拟转到2101的模拟大概需要15秒-20秒.

另外，多出来的几个钉是非常有用的，独立的BYPASS，独立的TAP，还有一个手动的AMP BYPASS是值得关注的，这个就是可以旁通掉内部的音箱模拟，如果你想把RP500作为纯效果器使用，结合外界的失真源，那只需要动一下手指那么简单，这个设计思路应该也是来自GSP的多样性连接方式，但如果要外接失真也就意味着要牺牲掉压缩，哇音，单块模拟了，虽然在以往的很多效果器都可以做到这一点，但是用一个按钮就可以切换的设计还是第一次见到。每库5个预设完全够现场或者排练的使用，另外在切换模式方面，500具有非常大的进步，由于每库5个切换，所以在单块模式下，可以如同控制单块组一样的进行控制，99个预设也就意味着拥有99组，5个一组的单块组。切换两种模式也只是动一下手指而已。另外一个不容易注意到的地方就是led灯的指示比以往更清晰更亮。后面板的接口上，和RP350类似，依旧是立体声的1/4输出，和平衡XLR立体声输出，关于这点的重要性就不多费口舌了。RP500破天荒的取消了鼓机，在这几年的DIGITECH综合效果器里面还是第一次见到，也许就如同厂方对RP500的广告一样，做的更专业！但我还是觉得有鼓机会好一些。官方说送的CUBASE录音软件我没看到，也许国内进口不允许夹杂CD吧。

综上所述，RP500是一个市场定位非常好的效果器，2500左右的价位，让很多人都能考虑到这个产品，加上众多专业性特点，音色也突破了这个价位的限制直接可以跟旗舰GSP叫板。最关键的是非常方便的控制及坚固的外表和踏板，能成为选择他的最大因素。

Washburn Heavy Metal系列

Thu, 12 Jun 2008 14:19:33 GMT

Washburn近期出了HM系列，以适合金属速弹为卖点。美产采用Parker技术的碳纤维指板+不锈钢品丝。幸亏琴身是不加枫木面板的桃花心木，不然音色可能会明亮得难以驯服。琴颈为set neck，拾音器是EMG81/85，原装Floyd Rose双摇。以Washburn一向略低于其它美产金属大品牌的售价，应该有搞头。低挡型号则用回普通的紫檀指板和bolt-on结构。可惜形状上都不够原创，琴头象ESP，V型的琴身象Caparison的Orbit。难道不怕人家告他侵权？

美产WM526：

美产WI556：

美产WV548。这三款的实际售价都是1799美元：

下面的WV40是众多低档型号之一，印尼产，售价599美元：

不妨对比一下Caparison的Orbit：

EMG反击

Tue, 20 May 2008 13:43:16 GMT

原来不是EMG没有新东西，只是我一直没留意。不过新品的新意并不是很大，只是在原来的EMG81和EMG707里分别多塞进了一个单线圈拾音器成了EMG81TW和EMG707TW，使得可以通过一个外接开关切换单圈/双圈模式。也就是与原来的EMG89同一个路子。注意它们后面的接口也是象EMG89一样是7针的，因此不能在原来装了EMG81等3针接口的琴上即插即用。

金属拾音器崭新选择

Mon, 21 Apr 2008 11:23:04 GMT

Seymour Duncan近期新品不绝，又再出了一个被动式的SH-15，名为“Alternative 8”。它新奇之处在于磁钢用了鲜见于拾音器上的AlNiCo VIII（铝镍钴8号），实际效果我还没能有幸试到，但据官方描述和公布的参数来看，应该是输出功率几乎堪比Invader而音色又不至于象陶瓷合金磁钢拾音器那么糊。对于一直在寻找音色和功率介乎于JB和Duncan Distortion之间的选择的用户，有可能是一个福音。如能打开市场，说不定会开创拾音器大量采用AlNiCo VIII的崭新局面。

附带提一下Blackouts的进一步信息：
一是对原来就有EMG的用户来说，最大的好消息就是Blackouts背后有与EMG完全兼容的接线插座，也就是想把琴上的EMG换Blackouts的话，不需重新焊接，只要一拔一插就行了。
二是7弦版Blackouts有两种尺寸的外壳供选择，分别可以直接替换EMG707和Invader 7。
三是留神Blackouts Metal AHB-2，它可不是Blackouts AHB-1的升级版，而是利用了Blackouts的技术对原来的Livewire Metal升级的版本。鉴于Livewire Metal给我的失真得过火的负面印象，我个人对于Blackouts Metal AHB-2仍然不建议选择。

8弦吉他开枝散叶

Thu, 17 Apr 2008 12:14:43 GMT

我本以为Ibanez推出8弦吉他RG2228只是作为一个姿态，意思是我能做这么个东西。没想到它还确实对业界带来了冲击，现在ESP终于坐不住了，也要淌8弦的浑水。预计4月21日推出ESP STEP-8和LTD SC-608B的Baritone（27吋弦长）、LTD FM-408（普通弦长）三款8弦吉他。真怀疑倒底会有多少人买。
三款琴都是双EMG-808拾音器，HIPSHOT固定琴桥。

ESP STEP-8采用赤杨琴身，乌木指板，石墨琴枕，SPERZEL带锁弦钮。

LTD SC-608B采用桃花心木琴身，紫檀指板，ESP弦钮，实际售价1299美元。

FM-408采用椴木琴身，枫木琴颈，紫檀指板，GROVER弦钮，实际售价999美元。

B.C. Rich Stealth Chuck Schuldiner Tribute

Wed, 02 Apr 2008 04:31:29 GMT

近来忙得本没什么时间写Blog，但几天没上网今天一看才突然发现，B.C.Rich终于为Death的Chuck Schuldiner推出了致敬的型号，实在忍不住在这里冒个泡，不知会不会已经old了？但愿刚知道这个消息的人也象我一样感到激动。

此系列共推出两个版本：美产手工版（上图）和估计是韩产的普通版（下图）。外观上除美产的琴头LOGO比较大且写了“Made in USA”、以及指板内嵌用料不同外，几乎看不出分别。规格也基本一样：黑色，连体24品，赤杨琴身，乌木指板，24 5/8寸有效弦长，固定琴桥，单Dimarzio X2N拾音器，单音量。但无庸置疑，美版的木料和手工肯定是好很多。普通版实际售价是945美元。

PRS要出Anthrax签名琴？

Tue, 11 Mar 2008 14:41:54 GMT

不，Scott Ian并没有转投PRS。这里说的是Anthrax的另一个吉他手。

重回Anthrax的Dan spitz好运连连，PRS、Keeley、Matchless、Pedaltrain、Skrydstrup、Pete Cornish纷纷向他提供定做的器材。PRS官方仍还没有消息，但据Dan spitz自己说，他的PRS签名琴即将上市。下面的图是原型琴，如果以后真作量产的话，相信面板及图案不可能有这么好，但其它配置估计应该差不多吧。原型琴是桃花心木琴身，玫瑰木琴颈及指板，Duncan定做的King of Kings单单双拾音器，主音量旋钮在琴颈拾音器旁。但量产型号据Dan spitz说将是Korina（非洲榄仁木）琴身和乌木指板。另外他还正在与PRS一同设计类似于变了形的Flying V/Randy Rhoads的新款式。

Marshall JVM简化版

Wed, 23 Jan 2008 06:36:18 GMT

Jim Marshall以自己女儿Victoria命名的新JVM系列音箱终于推出了简化版本。除了把原来JVM410H上的4通道减少为2通道外，其它功能基本上全保留了下来，包括用它自带的踏板就可以实现部分类似于MIDI控制功能这一新专利技术。考虑到售价以后肯定会比JVM410H便宜一截，真正能调出的音色种类又不减少（原来4通道版调来调去基本上还都只是Marshall类型的声），加上音箱一向给人有信号通路上经过的控制旋钮越少，音色就越好的印象，相信JVM从现在才真正算是进驻市场。由于DSL有着更简单的信号通路（所有通道共用一组EQ。2通道JVM则是有2组独立的EQ），估计还会有一定数量的老Marshall迷抱着不放，但TSL如果不作大幅降价的话，应该可以寿终正寝了。

2通道JVM现在共有下列型号：
JVM210H：100瓦头，英国售价899镑/美国售价1899美元；
JVM205H：50瓦头，775镑/1699美元；
JVM210C：100瓦2x12COMBO，999镑/2299美元；
JVM205C：50瓦2x12COMBO，949镑/1999美元；
JVM215C：50瓦1x12COMBO，879镑/1899美元；

上述价格只是由于产品是新出的，因此比较高。相信以后会降。就像JVM410C/410H在美国的报价现在还是2599/2199美元，但在英国已经降到939/849镑，比2通道JVM还便宜。刚推出时比JVM410H还贵的JCM800KK，现在竟然降到765镑/1899美元！

下图中是JVM210H，其它型号的旋钮数也与它一样。

高工作电压的好处

Tue, 22 Jan 2008 09:29:05 GMT

这里简单说一下为什么提高固体电路失真单块的工作电压会有好处。现在常用的前级放大电路（无论是纯管音箱的前级还是固体电路失真单块）一般都是纯A类（即纯甲类）的，即在没有输入信号时，放大电路输出信号的电压值等于电路工作电压（可以叫做工作点），即近似为整个电路总电压（对一般单块来说就是所用电池的电压，即9伏。对于纯管箱则由于里面有变压器，通常比输入电压高，在450V左右）的一半的直流信号，见图1（由于声音是振动，即幅度随时间呈周期性变化的量，因此不随时间变化的直流信号不会形成我们能够听见的声音信号）。

当有输入信号时，输出信号将围绕工作点形成与输入信号随时间的变化规律相同、但幅度被放大了的周期信号。见图2。这一幅度的大小取决于输入信号的幅度，以及电路的放大倍数。只要对比一下单块在BYPASS前后的音量，就不难听出放大倍数随着单块的音量调节，可以从零到几十倍不等。

电吉他拾音器的平均输出电压（即单块的输入信号）一般在零点几伏的数量级。例如X2N的平均电压是0.51伏，因此按照它输出的是正弦波来考虑的话，瞬时最大值是平均值的根号2（即约1.414）倍。所以不难理解当使用大功率的拾音器时，单块的输出信号瞬时值完全有可能超过4.5伏。这时就会出现图3的情况，有一部分信号（图中红色虚线）由于超出了电路的工作范围，不能被按原样输出，而是被截去了，这就是失真。对于电子管放大电路来说这是好事，它就是我们梦寐以求的“电子管失真”。但单块正常的失真效果不是这么来的，而是本应在放大电路部分（通常是集成电路（IC）放大芯片）还是尽可能保持信号原样，之后再用二极管作一个截断来产生失真。这是因为真实的固体电路并不象图3所画的那样理想地工作。而是完全可能会由于电路突然出现在器件设计制造时没有考虑到的电压范围，以至器件的电阻值等参数在这一瞬间的值都不再是上面标明的理想值了，因而使电路不正常工作甚至不工作，导致输出信号有可能出现类似图4的情形。反映在耳朵里就是噼里啪啦的“clipping”声。

其实正是由于不同器件（比如电子管、固体二极管、IC）在极端电压下的其真实参数偏离设计参数的反应情况不同，造成了截波形状不同，才会有了电子管失真、固体二极管失真、和IC非正常clipping的音色区别。单块在设计音色时通常都未考虑IC失真，而是期望它不失真，以便最终出来的失真效果完全可以通过对二极管的选用来控制和把握。所以当单块工作电压只限制在9V时，它所能接受的拾音器种类就有限。Digitech最新的HardWire系列显然就是想通过在单块内部提高这一电压，使得在输出信号瞬时值超出4.5伏时仍然不会发生clipping，从而使我们在使用大功率拾音器时，仍然能得到单块预期的正常效果。MXR的一些效果器以及Duncan的Livewire主动式拾音器的内置前级放大电路采用18V电源，也是出于这一考虑。

Digitech再出重拳

Tue, 22 Jan 2008 07:05:23 GMT

在近年的X系列、Distortion系列单块相继大获成功之后，Digitech今年将发布新的HardWire系列。它们全部采用了挑剔的单块用家所偏好的True bypass（即效果关掉时信号完全不经过电路处理，只是从IN插孔经开关内的几个触点后直通到OUT插孔，使得信号除了由于导体长度所造成的损耗外无其它改变），因此虽然其它性能现在还不清楚，但其专业程度令人期待。另一个宣传的卖点是它们采用高工作电压。具体成效还不知道，但从原理上分析确是好事。我将另文讲解高工作电压是怎么一回事。这个新系列中最令我关注的当然是金属那一块了。如果做的好，想必可以上打Metal Master，下打Death Metal和Grunge这些Digitech自己的东西，因此定价策略将是Digitech的一个考验。单块市场的又一次洗牌并不是没有可能。说不定某些“经典”得值得批判的失真单块至此需要考虑停产了。

另外还有下面这个专加谐音的新奇效果器，可能是与Whammy的部分功能类似吧，还要等成品出来才知道。

（鸣谢bloodtree提供资料）

Jackson新颜色先睹为快

Thu, 27 Dec 2007 12:04:02 GMT

不知不觉美产Jackson量产型号在过去几年中已经停掉了很多不错的颜色，但直到最近才补充上两个新的颜色。其中的Acapulco Gold（左图）已经在国外各大Jackson经销商出现过一段时间了。它其实就是在其它不少品牌中已经出现过的会随不同角度而变色的颜色，只是首次出现在Jackson上，而且它变色范围大致上是从金到绿，与其它品牌的略有不同。

另一个新颜色Darby Green（右图）则是名称早就与Acapulco Gold一同在Jackson官方报价表上出现，但是真容久久不见显露，让人充满期待。最近终于有一家代理商有了一把这个颜色的琴，结果令人大失所望，普遍的反应是它很容易让琴显得很旧，并不抢眼。看来各代理商普遍没有第一时间订这个颜色，很可能都是对它的销路有所顾忌。

另外，Jackson还不声不响地给了大家另一个颜色看看，就是美产“U”字头序列号已在今年悄悄突破了20000大关。上次突破U10000才不过是2001年夏天的事。看来FENDER收购JACKSON后的经营策略确实有一手。虽说近年“U”字头序列号迅速增长一部分原因是现在不止是量产琴、而且不少CUSTOM SHOP JACKSON也被冠以“U”字头序列号，只有CUSTOM程度很高的一小部分才冠以象征定制琴的“J”字头序列号，但无论如何几年之内能有10000把的销量，对于美产JACKSON这个档次和定位的琴来说确实不算少了。

右手定则

Fri, 21 Dec 2007 05:18:44 GMT

发现不少人在调琴时都会遇到不知道某颗螺丝该向哪个方向旋转才对的情况。其实工业发展中在设计螺旋式器件时，总是默认遵循叫“右手定则”的规律。以调琴颈钢筋为例：如果你想把琴颈调成向琴弦的那一边弯曲，则需要让顶住钢筋的螺母向“里”走（对于调节口在琴头一端的琴，就是要让这个螺母向高把位方向运动）；反之，如果想琴颈向后弯曲，则需要让螺母向“外”走。那么这个“里”和“外”是如何与旋转方向相联系呢？请伸出你的右手，用大拇指指向螺母需要运动的方向，其它手指自然握拳，这时其它手指所指的方向就是你应该拧螺母的方向。

其实不仅是琴，我们周围很多东西都可以这样去判断拧的方向。比如水龙头，如果你想打开它，其实就是让里面的水闸向上走。这时用右手大拇指朝上指，其它几个手指的方向就是你要拧水龙头的方向。其它螺旋，比如笔帽、瓶盖、门把手亦然。不过无奈的是，近年由于很多装修工不理规则乱装一气，被装反的水龙头和门把手与日俱增。我实在是无言以对了。

Remembering Chuck

Thu, 13 Dec 2007 02:58:37 GMT

转眼Death乐队主唱Chuck Schuldiner离开我们已经6年整了。在这个特别的日子里，贴几张按照Chuck最常使用的那把B.C.Rich仿制的琴的图以资纪念。

Nuno代言STK-S4

Wed, 12 Dec 2007 05:40:02 GMT

前Extreme乐队吉他手Nuno Bettencourt所代言的WASHBURN N5、N6吉他，所用的单条拾音器是DUNCAN SSL-1，本不受STK-S1停产的影响。但Nuno Bettencourt在试用过新出的STK-S4的第一代原型测试品后深中其毒，决定在以后他的WASHBURN签名琴上选用这一拾音器。不过有趣的是，DUNCAN公司本身对第一代STK-S4原型并不满意，进而开发了第二代STK-S4原型，音色更接近传统的真单条拾音器。量产的STK-S4将根据第二代原型制造。然而Nuno还是相对更喜欢第一代原型那种稍微厚实一点的音色，因此最终他的签名琴上将使用按照第一代原型生产的版本。这一版本不会作零售，估计在可见的将来也不会出现在其它琴上，因此不知不觉中Nuno就成了独享CUSTOM版STK-S4的代言人了。

Jackson有琴初长成

Tue, 11 Dec 2007 04:58:06 GMT

还记得我在6月27日的日志里提到的JACKSON新出的琴身形状吗？如今那几块木头已经饱吸人气渐成琴形了。配置与当初构想的略有不同，主要是用了DUNCAN JB/59拾音器而不是EMG，金属件是黑色而不是金色。但当然依旧是连体，由JACKSON CUSTOM SHOP制琴大师PABLO SANTANA亲手制作，并由MIKE LEARN绘图。除形状外，它们身上还出现了许多量产JACKSON所没有的特征。如弦钮是SPERZEL的，指板内嵌是MIKE LEARN标志形的骷髅头，连JACKSON的LOGO都与常见的不同，可谓CUSTOM到了极点。

琴头的独特JACKSON LOGO。琴颈钢筋盖板上的“SANTANA”表示此琴为Pablo Santana master built：

Mike Learn Skull Dots inlay：

琴身上的Mike Learn签名：

背后有Grover Jackson（Jackson公司的创始人）的签名：

Duncan STK-S1升级

Thu, 06 Dec 2007 07:18:09 GMT

即使对Seymour Duncan的拾音器编号不熟悉也不要紧。STK-S1大号名为Classic Stack，就是用于Jackson SL-1以及新版的DK-2的琴颈和中间位置的拾音器，外形和音色都是典型的FENDER式单条拾音器型，但实际上内部有上下层叠的两个线圈，因此可以象双条拾音器那样有效地抵消噪音。这个集传统音色和现代技术于一身的产品现在却要停产了。

不用担心，停产的原因是Seymour Duncan推出了更新换代的替代品：STK-S4 Classic Stack Plus。至于比STK-S1到底好在那里官方并没有老实交代，除了说用了一个亥姆霍兹线圈装置（纯属抛书包）模仿每根弦而不仅仅是总体的噪音，从而使拾音器出厂时已经调到噪音最小外，对音色上有何改进只字不谈（或许真的没改进？）。新品也还正在生产中，争取圣诞前上市，所以暂时也听不到用户方面的测评（如果你身在国外而且真的急于想吃螃蟹的话，估计wymoreguitars.com将是最早有货的代理商。听说他们下了的第一张STK-S4的正式订单。）。但既然Duncan敢果断地一下子停掉STK-S1而不是两者同时生产，可想而知他们对STK-S4多有信心。不过实际效果难说，想当年50年代末，GIBSON几乎想完全停掉LES PAUL的生产，以SG作为完全的替代品！

当然，从已公布的照片上（图中白色的是STK-S4（当然也会生产黑色和其它颜色的），黑色的是STK-S1），我们还是可以纸上谈兵猜测出一些改进的。首先是接线不再经过拾音器的一侧，而是从正下方走，因此有利于此拾音器装在更多种不同的吉他上（比如JACKSON PC-1、G&L S-500 DELUXE）。当然也不排除现在公布的照片只是PS出来的可能。再有就是磁柱（即拾音器上面伸出来对着琴弦的那6个圆点）的长短不同。STK-S1是象真正传统FENDER的那样，磁柱有高有低，以适应6条弦粗细的不同，使每个磁柱都尽可能地处在与琴弦距离最适中的位置。这一点在当年尤其有效。因为最初电吉他所用的第3弦还是象第4-6弦一样，外皮有缠绕的，而不是象第1、2弦那样只有光秃秃的一条芯。所以要求拾音器的磁柱不平最好。但由于这样的第3弦太难推了，不符合摇滚乐发展的这一历史洪流的要求，所以后来ERNIE BALL率先推出有不包的第3弦的琴弦套装，并提供各种不同的粗细组合供乐手挑选，至此发家。从此拾音器的磁柱就不是必须突出的了。加之很多音色现代化的吉他品牌崛起，其中不乏指板比FENDER平很多的型号（如JACKSON、IBANEZ），拾音器所有磁柱一样高反而比较合适。DUNCAN显然意识到了一个选用层叠式双线圈的小单条的用户，对传统音色的追求肯定多多少少有点叶公好龙的成分（不然他大可选择真正单线圈的型号），所以在STK-S4上就改用了磁柱高度平坦的设计。这一点比较可以肯定（即使现在的图片是PS的）。因为DUNCAN的单条拾音器在编号时通常用单数表示磁柱高低不平，双数表示磁柱高度平坦。更可以肯定的还有一点，就是以后出的JACKSON SL-1要换拾音器了。

Bloodtree怀旧系列之四：乐器领域名词解释

Wed, 05 Dec 2007 05:19:02 GMT

多年来,从事相关行业发现,国内乐器界的英文译名有很多容易产生误解的地方,比如某人问我一个效果器有多少个音色,我经常不知道怎么回答,他到底问的是这个效果器能储存多少个预设,还是此效果器有多少种效果,还是指有多少种失真模式.

所以我打算写这样一个英文单词的中文名词解释,希望帮助大家更好的理解一个成音系统.理解这些英文,基本上就能看懂所有乐器的英文说明书了.

吉他方面(bass类似):

machine head:弦准,也就是调弦音准的东西,国内有翻译成旋钮.

neck:琴颈,特指拇指接触部分的木材,或整体琴颈的尺寸,弯曲度.

fingerboard:指板,特指除拇指以外四个手指接触部分的木材,也指尺寸和弯曲度,另fretboard也是这个意思.

fret:品丝,指板上的金属部分,

body:琴身,特指琴体主要木材组成部分,有别于面板,背板.

top:面板,有一定厚度的加于琴身之上的木材,用以对琴身音色的补偿,并具有装饰作用.

veneer:贴面,有别于面板,贴面只是很薄的一层装饰作用木板,对音色并无大的影响.

back:背板,电吉他中比较少出现,但在bass中经常出现,古典,民谣是必不可少的部分,此部分相对于面板而存在.

pick up:拾音器,拾取琴弦震动转化为电信号的部件,电子乐器中的关键.

single coil:单线圈拾音器,早期出现的拾音器类型,音色明亮,但噪音较大.

humbucker:双线圈拾音器,为了避免单线圈噪音而出现的两个单并排模式的拾音器,但音色并不是两个单的叠加,而是比单线圈更厚实有力的音色,两种不同的风格.

mini-humbucker:迷你双线圈(注意跟小双的区别),比单线圈大,比双线圈小的双线圈拾音器.

soapbar:肥皂盒拾音器,跟迷你双线圈一样的大小,但却是单线圈的结构.

humbucking strat

single humbucker:这两个名词都是形容单线圈外形大小的双拾音器,国内一般译名叫小双,用来在strat全单的琴上也能安装的双线圈拾音器.

pick:拨片,拨片的具体材质英文请查字典(开始写以后我才发现,原来写这个是个大工程啊)

string:琴弦,

nickle:镍,在琴的金属部件,琴弦上都经常见到的单词,一般指镀镍

chrome:铬(这个字念ge而不是ruo),用途同上

brass:黄铜,同上

stainless steel:不锈钢,同上

switch:在吉他上是指切换拾音器的选择开关,但在其他地方有其他的含义,基本上都是选择开关的意思

volume:在吉他上是指拾音器输出功率的意思,而不是音量的意思,几乎每一个我见到的初学吉他的人,都会用这个旋钮来控制吉他的音量,这是错误的,普通的吉他演奏中这个旋钮是全开的,在需要减低拾音器输出功率时才用,这关系到音色,而不是音量,要调节音量请去控制效果器或者音箱.但在bass上,这个就确实是控制音量的了,因为bass大多数都是带前级的,

tone:在吉他上这个词是最容易产生误解的,因为在任何地方你都有可能看到这个单词,不管是效果器还是音箱上,这个词在不同的地方有不同的含义,在吉他上一般翻译成音色,也有翻译成音调,但我觉得都不准确,吉他上的tone代表的是明暗度,或者说是亮/闷,硬/柔的区别.一般的吉他使用都是全开的,所以有些吉他干脆就去掉这个控制钮.

jack:所有电子乐器中,这个词代表插孔,但分输入还是输出,input就是输入,output就是输出.一般特指1/4输入/输出,1/4输出也称为6.3或者6.5插孔.

xlr:这个是相对于上面的1/4输出,在国内叫卡农,或者卡龙.这个是mic输出输入的标准,也是平衡信号的标准,在吉他和bass上很少机会见到这种输出方式.高档合成效果器基本上都有这个输出.分公和母两种。

tremolo:摇把,也指整个摇把系统,取代了bridge琴桥的.

nut:琴枕,琴头部分与弦接触的部分,空弦音的支撑受力部分,一般有金属,石墨,骨头,塑料材质上的区别

lock;弦锁,分上弦锁和下弦锁,用以固定琴弦防止走音的部件,一般常见于带摇把系统的琴.

bolt on:琴颈,琴身的连接方式之一,此连接方式属于螺栓连接方式,特点是音头的反应快,连接牢固,可拆卸,但延音较短

set in,同上是连接方式之一,此方式属于琴颈深入琴体一部分,采用胶水粘合。连接是最牢固的一种，且不容易变形，但很考制作工艺，延音次于连体

neck through:琴颈穿体,琴颈与琴身中心木材是同一块,琴身反而变成两块单独的木材黏结在中心木材上,高档琴才采用的方式,手感最舒适,延音最长,但有人质疑这种方式的牢固性以及音头的反应速度.

finish:特指琴外表涂装的工艺以及颜色,注意这个词不是代表油漆,有些根本不上漆的琴也有相应的finish的,这个词代表的是最后外表的工艺.

transparent finish:透明油漆,能见到木头纹理油漆

strap:背带,一般分尼龙和皮质两种,前者光滑,舒适,但容易脏,后者高档,好看,不舒适.

木材部分,只写出常见木材的译名,不讨论音色

maple:枫木

rosewood:玫瑰木,紫檀,红木

ebony:乌木,黑檀

basswood;椴木

poplar:白杨木

ash:岑木

swamp ash:沼泽岑木

mahogany:桃花心木

alder:赤扬,也有翻译桤木

flamed maple:火纹枫木,虎皮枫木

quilted maple:水纹枫木,絮状枫木,团状枫木

bubinga:非洲特有的木材,没有准确的中文译名,有叫铁木,也有叫宾枷木,

其他很多都是中国没有的木头,都没有译名,一般都直接叫英文名字

效果器方面:

cable:连线,过线,以上是常规的翻译,意思就是连接一个输出到另一个输入,但根据信号的不同,cable分的很细的种类.

instrument cable:乐器线,在电声领域特指高阻抗低电流的信号过线,必须有完善的屏蔽结构及坚固的外壳,大家常用的并不是这种线,由于这种线的要求太高,价格也非常贵.

signal cable:信号线,大家通常用来连接吉他的是这种线,一般这种线是用做低阻信号的传输.

speaker cable;音箱线,在吉他领域经常被忽视的一种线材,在功率放大信号和喇叭之间传递信号的就是音箱线.最常用的地方就是音箱头到箱体之间的连接线,此线是不能带屏蔽的(不然烧了放大器).是传输大电流的线材,质量一定要好!

power cable:电源线,这个一般都是玩hifi音响的人才去烧的线材,吉他领域一般不会去更换电源线.

effect:直接翻译是效果的意思,而这个词在国内的意义有很大的歧义,广义的来说,只要不是琴和音箱,其他的设备都叫做效果器,而在国外的定义中,是分的很细的,下面会提到.在标准的乐器界,效果这个词一般是指合唱,飘忽,延时,混响等空间效果,而不包括失真,均衡,压缩等

preset:预设,这个词几乎被音色而取代,国内几乎没有人说预设这个词,而都说是音色,所以之前提到的音色这个词在乐器领域是有很多误解的.所谓预设,就是你把你所有相关的参数都调节好,固定不动,这整个系统参数就称为预设.在合成效果器中,这个词特指把所有参数都调节好后储存在某个位置,方便实时调用的一个文件.

foot switch:脚踏开关,这个有时候被乱翻译成踏板,控制某个参数或者预设的开关或者调用的装置.比如合成效果器中对库的选择,对库中预设的选择都是由脚踏开关来完成的.

pedal:踏板,这个才是真正被称为踏板的东西,只要是可以前后踩的都称为踏板,包括音量踏板,蛙音踏板,表情踏板等,在高档合成中几乎所有参数都可以用踏板来控制,需要设置对所要控制参数的最小值和最大值.用可变电阻控制来工作,但由于可变电阻会劳损,所以过一段时间就需要对踏板的最小最大值进行重新设置.

bank:库 . 在某些高档效果器中,预设是按照库来储存的,也就是整个效果器可以储存若干个库,一个库可以储存若干个音色.方便的是在转换库的时候演奏的音色还是保持上一个预设,切换到别的库再选择预设的时候,演奏的音色才转换过去.也就是说你在演奏的同时可以任意选择效果器中每一个预设作为下一个切换音色.

wah wah:蛙音,对特定频段的电平进行抬高和降低,来制造类似小孩哭的效果,一般结合踏板使用.

level:电平,很多人误解成音量,在某个放大电路中电平可以理解成音量,而在效果中,电平就是效果使用程度的表述,也是原始信号和效果信号混合的程度,所以也有用mix来表示的,电平是对处理后信号的增减

gain:增益,失真度,在一个非失真电路中,gain表示对输入此级别的原始信号进行增大或衰减的控制.在一个失真电路中,原理和之前说的是一样,但在表述方面就是失真度,因为失真电路本来就是至少两个级别的放大,而失真的多少就看之前一级的放大率问题,所以gain的多少也就是失真度的多少了!增益是对原始信号的增减(相对于电平来说)

drive:字面理解是驱动的意思,但在过载电路中就类似于失真度.

overdrive:过载,一种弱性的失真,温暖,平滑

distortion:失真,特指烈性失真,刺耳,失真幅度教大.

crunch:一般意义上介于过载与失真之间的音色，特别在英式音色中常出现，

tone:音色,在失真电路中特指音色的明暗,软/硬.一般常见于过载.

channel:通道,一般是说音箱,但现在很多效果器其实都在模拟音箱,所以在效果器中也能见到这个词,通道特指一组对信号进行处理的组合(里面一般包括gain eq level )在效果器中通道其实就是对一种失真类型或者清音类型的模拟.一般都是用通道调节好要的音色再进行其他效果的处理.在音箱中就是指一组前级处理，或清音，或失真。

compressor:压缩,在吉他中压缩最常见的用处是对动态的限制,但这只是压缩的一方面用途,在录音领域,压缩还有很多别的用途.很复杂,我也不是很清楚,但建议大家慎用压缩,如果你不知道压缩是什么,或则说不知道自己要的是什么音色,不如不开压缩.建议在清音中用比较好,压缩的质量对音色是起绝对意义的，一定要用高档次的，而且不要开的过大。

eq:全称equalizer,中文均衡,台湾叫等化器,均衡也是大学问,最少两段,多到几十段的均衡,吉他中一般用三到四段均衡,单块式均衡一般6到10段,均衡不是越多越好,越多就越难调,均衡没调好只会劣化音质,而且这个概率远远高过调出好音色.均衡是对特定频段进行电平上的提高或者衰减,根据Q值的大小对周边频率也有影响,所以胡乱的调均衡会造成音色的毛刺感,这也是调效果器最难和最关键的地方,专业级别的效果器会提供尽量多的参数控制,而越便宜的越贴近傻瓜操作,就是为了避免由于均衡的操作不当而劣化音质.另外舞台音响方面使用的多段均衡不是为了调节音色,而是为了避免某频段的反馈,和声音的驻波，或者是弥补场地的声学环境，千万不要以为均衡越多越好.

boost:激励,在用电子管音箱的人中非常关心的是这个激励器的选择,激励器是为了弥补电子管自带失真的不足,修补频段,让音色更饱满而产生,当初是为了弥补电子管失真度的不足而想在前面增加一个放大级别,但现在基本上是用做对音色的修饰而并非增加失真度,现在电子管失真技术已经可以做到非常大的失真度了.

single pedal:指单块式效果器

stomp box:同上,某些时候特指过载失真类单块效果器.

传统的合成效果器基本上都是失真源再过诸如均衡,压缩这样的波形处理,再进效果处理.

而现代的效果器就不只是上面说的那么简单的步骤,而是完全模拟一个专业成音的过程,当初出现这种效果器的时候称为音箱模拟器,而现在效果器与音箱模拟器的界限是越来越模糊.

用个最好的比喻来说,传统的合成效果器对失真的描述往往是bluse,distortion,metal,fuzz这些对音乐或者音色本身的描述

而现代的合成效果器或者音箱模拟器对失真类型的描述就习惯于用历史上经典的设备名称来命名,比如清音不在叫clean而是用black face或者vox或者ac30之类常用于做清音的设备来命名,而一个金属失真不再叫metal,而是用mesa,rectifier,5150等来定义,所以要玩转这些效果器,你就必须明白这些历史上具有代表意义的设备本身是个什么风格或者倾向.

下面是一些合成效果器的名词解释:

MODES:模式,这个词出现在合成效果器上代表非常多的意思,可以是输出模式,可以是输入模式,或者单块模式,或者预设模式,关键是看用在什么地方.

AMP CHANNEL:这就是对音箱模拟的表述,是对放大器前级通道的模拟,往往包括,GAIN,EQ,LEVEL这些,这也是调出清音还是失真的位置,音色的关键部分.

DATA WHEEL:数据轮,现代的高档效果器基本上都有这个数据轮,也就是你在对某一个具体参数进行调节的时候,就是使用数据轮来进行定点设定(增大或减少)

AMP SAVE:这不是所有效果器上都有的,意思是音箱储存,也就是对你所设定的一个音箱模拟音色的单独储存,而不是对整个音色,其实也就是对清音类型或者失真类型的设定储存.

STORE:储存,这个就是对预设的储存,也就是对你调节好的一个整体参数的储存.

PATTERN:种类,往往是对类型的选择,一般常用在鼓机节奏类型上面.

TEMPO:速度,一般指鼓机的速度,或者延时效果的时间.

TAP:一般是指实时控制延迟时间的一个装置,也就是用手或者脚对延时时间的把握.根据你触发此开关的时间，而定义节拍。

EXPRESSION PEDAL表情踏板,这个踏板可以是哇音可以是音量,通常高档合成里面所有可调节的音色参数都可以用表情踏板来进行脚踏控制,而且一般可以设定几个参数同时改变.

BALANCED:平衡输入或者输出,平衡信号是信号传输中最标准最好的一种信号传输方式,采用的是火线,零线,地线单独传输的方式,在乐器领域不常用,但在PA系统,也就是舞台音响领域是最标准的信号进出标准,由于现在的大型合成效果器基本上都需要和调音台连接进行录音,演出,所以在效果器上也越来越多的出现平衡输入或者输出.一般都是用XLR来作为接口标准,但有时也用双声道6.5作为接口.

UNBALANCED:对比上面的平衡信号,非平衡信号就是吉他,乐器领域常用的信号协议,单声道非平衡只需要两个信号端口,一个火线,一个是零线地线合并.双声道非平衡需要三个信号端口,两声道各占用一个火线端口,零线,地线共四个信号合并,注意:平衡的双声道需要6个端口.

STEREO:立体声

MONO:单声道

1/4:也就是我们常用的6.5插头或者接口,国际标准是说1/4,也就是0.25英寸.

XLR:MIC的接口标准,也是平衡信号的接口标准,国内一般叫卡农.

BYPASS;旁通,也就是经过此设备,但此设备不做处理,让信号保持原样出去.

true bypass:同理于上面，但此旁通采用的是真实的连接线输出，而不经过任何电路部分，所以最完整的保存输入的信号，高档单块必备的一个特点。

hand made: 手工制造的意思，但有些厂商混淆视听，把手工组装写成手工制造。

hand wired:真正意义上的手工制作，在单块效果器里，此意思为手工焊接，手工过线等真正意义上的人手制作。而意义远不止这些，手工制作意味着，人工筛选元件，人工测试，等一系列人性化的制作过程，拿到手的基本上都是经过人耳测试的艺术品，而不是工业产品，所以也意味着天价！此单词在音箱中同理。

音箱方面：

preamp:前级，广义的来说，进后级之前的都可称为前级，包括拾音器也可以是前级的一部分。狭义的来说，放大器上对吉他输入的微弱信号处理成可经电路处理放大部分---进后级之前的部分称为前级。

前级分：电子管(tube),模拟（solid state),数码（digital)三种根据不同的技术分类，具体参看SLAYEST的“失真类型简介”

power amp;后级，或功率放大。把前级信号放大到足够推动喇叭的放大级别称为后级。

后级也和上面前级一样分类，但电子管后级分CLASS A和CLASS A/B，根据喜好可以有多种不同的电子管搭配，这个太专业的物理问题也是等SLAYEST来解释。

CABINET：箱体，装有喇叭的箱子称为箱体

SPEAKER OR LOUD SPEAKER：扬声器或者喇叭，将电信号转化成声波的装置。

COMBO；一体箱，前级，后级，喇叭在一个装置里的设备

FULL STACK：特指两个412箱体搭配一个HEAD的成套设备

HALF STACK：一个412箱体的设备。

HEAD：前级后级合并机。

AMPLIFIER：放大器，同上，或者是以上的统称。

RMS：额定功率，指放大器在长时间工作状态下的功率

peak value：峰值功率，放大器允许的瞬间放大功率。

FX LOOP：效果回路，前后级之间的通道，可允许将设备接在前级之后，后级之前，在运用前级失真的情况下，需要接周边效果的时使用，也可作为直接输入后级而使用。

IMPEDANCE：阻抗，也就是电阻，在电子管放大器上，所接箱体的阻抗的大小绝对不能低于放大器标定的阻抗，所以电子管放大器不能不接箱体而开机，有烧毁的危险。

VALVE：电子管，英国说法

TUBE：同上，美国说法。

BIAS：栅极电压调整，电子管工作原理之一，请何教授解释。

SCOOP：特指对中音的衰减型均衡，也称V形均衡。

BRIGHT：明亮，一般出现在清音通道，为一个按钮，指增加此通道的明亮度

PRESENCE：临场度，一般可以理解成比高音还高的均衡调节，是一种对声音远近的诠释。

STANDBY：待命，在电子管放大器上，一般先开电源开关，等电子管预热后才打开STANDBY开关，电子管在进入工作电压之前，如果外部输入过强信号容易导致损毁，所以STANDBY是个保护措施，关音箱时先关STANDBY，再关电源。

如果有人想到什么名词，请通知我，我将补充这个字典，力争做到国内最完整最专业的对电声乐器的名词解释！