SLAYEST

 国奥对巴西前，我说：“如果国足小组出线，我下次演出就带ENGL出来。”

我们乐队的人哭了：“看来我是等不到了。”

我说：“那干脆这样吧，如果国足拿世界杯我就买台DIEZEL，这样以后每场演出就都舍得带ENGL出来了。”

DIEZEL老总哭了：“看来我是等不到了。”

美产Jackson吉他上的两款经典图案Pile o’ Skulls和Graveyard，由于绘图的复杂程度，加上主笔的Dan Lawrence的重量级身价，再乘以乐迷的追捧程度，早就令Jackson生产线不堪重负，已于两年前退出量产Jackson的颜色选择行列，此后仅能作为Custom Shop的选项出现（不过日产DK2的Pile o’ Skulls图案则由于是印出来的而不是手工绘制的，从而不受影响）。

好在Jackson最近终于推出了够份量的替代品——集两者特点合一的新图案Skullyard（当然，图案的细致程度显然降低了），字母代号为SKY，而数字代码恰恰用回了原Pile o’ Skulls的代码861。绘有这一图案的琴现已上市，零售价一般为2400美元左右。

作者：Bloodtree

等了很久，从试用年初的半成品到今天在熟悉的箱子上测试，惊喜算不上多，但也没有致命的败笔，只能说DIGITECH这次做了一个市场定位很好的产品，在音色的质量，数量，操作，价格这四点上做到了一个很好的平衡。

作为测试，首先说下用的设备，LANEY LV300的箱子，比较中性的箱子，也最好的反应了效果器本身的质量，之前试用那个半成品是在全管箱试的，音色虽然好，但并不代表这个效果器就真的有那么好音色，功劳应该来自于箱子，而此次在LV300上测试，就更能代表RP500本身的素质。琴用的是IBANEZ RGT6EX，EMG拾音器。一开始用的是一把装有BLACK OUT拾音器的琴，只能用难听来形容，声音电的要死，功率太大，没有音色可言，BLACK OUT已经完全被踢出我的考虑范围。这说明一点，RP500还是能反映出琴的区别，而并不像很多合成一样磨灭了琴本身的特点。线用的是垃圾线，只能找到很一般的线材，相信如果用好线，音色的通透程度会高很多。

我会按照三个方面来说RP500的测试感觉，首先是失真方面，这包括单块模拟和音箱模拟。然后是周边效果和空间系效果，顺带说下压缩和哇音。最后是整体的操作性。

1：失真方面：

RP500失真类的整体感觉比之前推出的150 250 350等更具有真实感，也就是说数码味道没那么强，但还是不如GSP1101更真实。可能有人又要拿芯片说事，我再强调一次，就算同样芯片，每个效果器音色的质量都是不同的，按照数字150 250 350 500依次递增，质量包括这几个方面：真实度 动态范围 细腻程度。这个有点太主观，但就我的耳朵来说，500的音色质量是绝对好过前面几个弟弟的。单块模拟是DIGITECH现在的强项，特别是对过载的模拟，能很好的和后面的音箱模拟搭配使用，也就是传说中的激励器。音箱模拟方面，过载类到中失真度的箱头模拟比较不错，可能是我对这方面音色比较外行，不过听的挺舒服。对marshall的模拟确实能表达出800 900 2000的各自区别（注意我不是说模拟的很像，而是说在RP500里面这几个模拟的区别跟真的箱子之间的区别类似）大失真度箱头模拟是一半一半的评价，有些做的非常不错，特别是新出来的几个模拟，5150，RG100的模拟都是很大的惊喜，但新的TRIPLE Rectifier的模拟就非常失败。DIGITECH命名的模拟做的比较中规中矩，不失望也不惊喜。

2：周边及空间系：

首先是压缩还是按照GSP的定义，以细微的修饰为主，类似机架设备，并无大范围的改变。哇音有很大的进步，包括表情踏板的上下幅度也比之前的任何产品都大，这是值得注意的一点，DIGITECH终于弥补了在哇音上的缺陷。去掉了那个无聊的拾音器模拟。周边效果方面也有所进步，但还是无法到达GSP的高度，主要体现在音色的通透度上，对原始音的改变比较小，这是一个正确的音色观，在数量上的增加极为惊人，多了很多希奇古怪的效果，所以喜欢做奇怪音色的用户要注意这一点了，有些新加的效果还比较有趣。

空间系方面没什么大的改变，延时多了个反向延时比较有趣，但对于我来说使用的一般都还是ANALOG那个而已，混响上依旧采用LEXICON的混响，我觉得在这一点上有很多乐手并不习惯LEXICON的混响，因为高质量的混响都是在修饰音色，而不是给原始音做很大的改变，所以有些人会觉得开和关没什么区别，这个只有尽力去训练自己的耳朵以及学习正确的音色观念。降噪方面做的还是一贯DIGITECH的高素质，但觉得有点太干净了。

3操作性：

这点是值得大书特书的，RP500在整体结构及操作上都将DIGITECH效果器带到一个全新的高度，许多非常实用的设计，吸收了很多GSP的设计理念。

首先是全金属外壳，坚固，但重量并不是想像中那么大，其次是更换了切换触点，这是最大的革新或者说对以往设计失误的改正，不再软绵绵的切换感觉，不再那么容易坏。在音色的编辑上还是继承了一贯的矩阵式参数编辑，如果说这种模式的调节都觉得困难，我真无法想像还有哪种编辑方式更简单了，但是在编辑音色的时候选择不同类型的速度非常慢，这是比较失败的一点，如果我要从champ的模拟转到2101的模拟大概需要15秒-20秒.

另外，多出来的几个钉是非常有用的，独立的BYPASS，独立的TAP，还有一个手动的AMP BYPASS是值得关注的，这个就是可以旁通掉内部的音箱模拟，如果你想把RP500作为纯效果器使用，结合外界的失真源，那只需要动一下手指那么简单，这个设计思路应该也是来自GSP的多样性连接方式，但如果要外接失真也就意味着要牺牲掉压缩，哇音，单块模拟了，虽然在以往的很多效果器都可以做到这一点，但是用一个按钮就可以切换的设计还是第一次见到。每库5个预设完全够现场或者排练的使用，另外在切换模式方面，500具有非常大的进步，由于每库5个切换，所以在单块模式下，可以如同控制单块组一样的进行控制，99个预设也就意味着拥有99组，5个一组的单块组。切换两种模式也只是动一下手指而已。另外一个不容易注意到的地方就是led灯的指示比以往更清晰更亮。后面板的接口上，和RP350类似，依旧是立体声的1/4输出，和平衡XLR立体声输出，关于这点的重要性就不多费口舌了。RP500破天荒的取消了鼓机，在这几年的DIGITECH综合效果器里面还是第一次见到，也许就如同厂方对RP500的广告一样，做的更专业！但我还是觉得有鼓机会好一些。官方说送的CUBASE录音软件我没看到，也许国内进口不允许夹杂CD吧。

综上所述，RP500是一个市场定位非常好的效果器，2500左右的价位，让很多人都能考虑到这个产品，加上众多专业性特点，音色也突破了这个价位的限制直接可以跟旗舰GSP叫板。最关键的是非常方便的控制及坚固的外表和踏板，能成为选择他的最大因素。

Washburn近期出了HM系列，以适合金属速弹为卖点。美产采用Parker技术的碳纤维指板+不锈钢品丝。幸亏琴身是不加枫木面板的桃花心木，不然音色可能会明亮得难以驯服。琴颈为set neck，拾音器是EMG81/85，原装Floyd Rose双摇。以Washburn一向略低于其它美产金属大品牌的售价，应该有搞头。低挡型号则用回普通的紫檀指板和bolt-on结构。可惜形状上都不够原创，琴头象ESP，V型的琴身象Caparison的Orbit。难道不怕人家告他侵权？

美产WM526：
 
美产WI556：
 
美产WV548。这三款的实际售价都是1799美元：
 
下面的WV40是众多低档型号之一，印尼产，售价599美元：
 
不妨对比一下Caparison的Orbit：

我本以为Ibanez推出8弦吉他RG2228只是作为一个姿态，意思是我能做这么个东西。没想到它还确实对业界带来了冲击，现在ESP终于坐不住了，也要淌8弦的浑水。预计4月21日推出ESP STEP-8和LTD SC-608B的Baritone（27吋弦长）、LTD FM-408（普通弦长）三款8弦吉他。真怀疑倒底会有多少人买。
三款琴都是双EMG-808拾音器，HIPSHOT固定琴桥。

ESP STEP-8采用赤杨琴身，乌木指板，石墨琴枕，SPERZEL带锁弦钮。

LTD SC-608B采用桃花心木琴身，紫檀指板，ESP弦钮，实际售价1299美元。

FM-408采用椴木琴身，枫木琴颈，紫檀指板，GROVER弦钮，实际售价999美元。

近来忙得本没什么时间写Blog，但几天没上网今天一看才突然发现，B.C.Rich终于为Death的Chuck Schuldiner推出了致敬的型号，实在忍不住在这里冒个泡，不知会不会已经old了？但愿刚知道这个消息的人也象我一样感到激动。

此系列共推出两个版本：美产手工版（上图）和估计是韩产的普通版（下图）。外观上除美产的琴头LOGO比较大且写了“Made in USA”、以及指板内嵌用料不同外，几乎看不出分别。规格也基本一样：黑色，连体24品，赤杨琴身，乌木指板，24 5/8寸有效弦长，固定琴桥， 单Dimarzio X2N拾音器，单音量。但无庸置疑，美版的木料和手工肯定是好很多。普通版实际售价是945美元。

Jim Marshall以自己女儿Victoria命名的新JVM系列音箱终于推出了简化版本。除了把原来JVM410H上的4通道减少为2通道外，其它功能基本上全保留了下来，包括用它自带的踏板就可以实现部分类似于MIDI控制功能这一新专利技术。考虑到售价以后肯定会比JVM410H便宜一截，真正能调出的音色种类又不减少（原来4通道版调来调去基本上还都只是Marshall类型的声），加上音箱一向给人有信号通路上经过的控制旋钮越少，音色就越好的印象，相信JVM从现在才真正算是进驻市场。由于DSL有着更简单的信号通路（所有通道共用一组EQ。2通道JVM则是有2组独立的EQ），估计还会有一定数量的老Marshall迷抱着不放，但TSL如果不作大幅降价的话，应该可以寿终正寝了。

2通道JVM现在共有下列型号：
JVM210H：100瓦头，英国售价899镑/美国售价1899美元；
JVM205H：50瓦头，775镑/1699美元；
JVM210C：100瓦2x12COMBO，999镑/2299美元；
JVM205C：50瓦2x12COMBO，949镑/1999美元；
JVM215C：50瓦1x12COMBO，879镑/1899美元；

上述价格只是由于产品是新出的，因此比较高。相信以后会降。就像JVM410C/410H在美国的报价现在还是2599/2199美元，但在英国已经降到939/849镑，比2通道JVM还便宜。刚推出时比JVM410H还贵的JCM800KK，现在竟然降到765镑/1899美元！

下图中是JVM210H，其它型号的旋钮数也与它一样。

这里简单说一下为什么提高固体电路失真单块的工作电压会有好处。现在常用的前级放大电路（无论是纯管音箱的前级还是固体电路失真单块）一般都是纯A类（即纯甲类）的，即在没有输入信号时，放大电路输出信号的电压值等于电路工作电压（可以叫做工作点），即近似为整个电路总电压（对一般单块来说就是所用电池的电压，即9伏。对于纯管箱则由于里面有变压器，通常比输入电压高，在450V左右）的一半的直流信号，见图1（由于声音是振动，即幅度随时间呈周期性变化的量，因此不随时间变化的直流信号不会形成我们能够听见的声音信号）。

当有输入信号时，输出信号将围绕工作点形成与输入信号随时间的变化规律相同、但幅度被放大了的周期信号。见图2。这一幅度的大小取决于输入信号的幅度，以及电路的放大倍数。只要对比一下单块在BYPASS前后的音量，就不难听出放大倍数随着单块的音量调节，可以从零到几十倍不等。

电吉他拾音器的平均输出电压（即单块的输入信号）一般在零点几伏的数量级。例如X2N的平均电压是0.51伏，因此按照它输出的是正弦波来考虑的话，瞬时最大值是平均值的根号2（即约1.414）倍。所以不难理解当使用大功率的拾音器时，单块的输出信号瞬时值完全有可能超过4.5伏。这时就会出现图3的情况，有一部分信号（图中红色虚线）由于超出了电路的工作范围，不能被按原样输出，而是被截去了，这就是失真。对于电子管放大电路来说这是好事，它就是我们梦寐以求的“电子管失真”。但单块正常的失真效果不是这么来的， 而是本应在放大电路部分（通常是集成电路（IC）放大芯片）还是尽可能保持信号原样，之后再用二极管作一个截断来产生失真。这是因为真实的固体电路并不象图3所画的那样理想地工作。而是完全可能会由于电路突然出现在器件设计制造时没有考虑到的电压范围，以至器件的电阻值等参数在这一瞬间的值都不再是上面标明的理想值了，因而使电路不正常工作甚至不工作，导致输出信号有可能出现类似图4的情形。反映在耳朵里就是噼里啪啦的“clipping”声。

其实正是由于不同器件（比如电子管、固体二极管、IC）在极端电压下的其真实参数偏离设计参数的反应情况不同，造成了截波形状不同，才会有了电子管失真、固体二极管失真、和IC非正常clipping的音色区别。单块在设计音色时通常都未考虑IC失真，而是期望它不失真，以便最终出来的失真效果完全可以通过对二极管的选用来控制和把握。所以当单块工作电压只限制在9V时，它所能接受的拾音器种类就有限。Digitech最新的HardWire系列显然就是想通过在单块内部提高这一电压，使得在输出信号瞬时值超出4.5伏时仍然不会发生clipping，从而使我们在使用大功率拾音器时，仍然能得到单块预期的正常效果。MXR的一些效果器以及Duncan的Livewire主动式拾音器的内置前级放大电路采用18V电源，也是出于这一考虑。

在近年的X系列、Distortion系列单块相继大获成功之后，Digitech今年将发布新的HardWire系列。它们全部采用了挑剔的单块用家所偏好的True bypass（即效果关掉时信号完全不经过电路处理，只是从IN插孔经开关内的几个触点后直通到OUT插孔，使得信号除了由于导体长度所造成的损耗外无其它改变），因此虽然其它性能现在还不清楚，但其专业程度令人期待。另一个宣传的卖点是它们采用高工作电压。具体成效还不知道，但从原理上分析确是好事。我将另文讲解高工作电压是怎么一回事。这个新系列中最令我关注的当然是金属那一块了。如果做的好，想必可以上打Metal Master，下打Death Metal和Grunge这些Digitech自己的东西，因此定价策略将是Digitech的一个考验。单块市场的又一次洗牌并不是没有可能。说不定某些“经典”得值得批判的失真单块至此需要考虑停产了。

另外还有下面这个专加谐音的新奇效果器，可能是与Whammy的部分功能类似吧，还要等成品出来才知道。
 
（鸣谢bloodtree提供资料）

前Extreme乐队吉他手Nuno Bettencourt所代言的WASHBURN N5、N6吉他，所用的单条拾音器是DUNCAN SSL-1，本不受STK-S1停产的影响。但Nuno Bettencourt在试用过新出的STK-S4的第一代原型测试品后深中其毒，决定在以后他的WASHBURN签名琴上选用这一拾音器。不过有趣的是，DUNCAN公司本身对第一代STK-S4原型并不满意，进而开发了第二代STK-S4原型，音色更接近传统的真单条拾音器。量产的STK-S4将根据第二代原型制造。然而Nuno还是相对更喜欢第一代原型那种稍微厚实一点的音色，因此最终他的签名琴上将使用按照第一代原型生产的版本。这一版本不会作零售，估计在可见的将来也不会出现在其它琴上，因此不知不觉中Nuno就成了独享CUSTOM版STK-S4的代言人了。

琴头的独特JACKSON LOGO。琴颈钢筋盖板上的“SANTANA”表示此琴为Pablo Santana master built：

Mike Learn Skull Dots inlay：

琴身上的Mike Learn签名：

背后有Grover Jackson（Jackson公司的创始人）的签名：

即使对Seymour Duncan的拾音器编号不熟悉也不要紧。STK-S1大号名为Classic Stack，就是用于Jackson SL-1以及新版的DK-2的琴颈和中间位置的拾音器，外形和音色都是典型的FENDER式单条拾音器型，但实际上内部有上下层叠的两个线圈，因此可以象双条拾音器那样有效地抵消噪音。这个集传统音色和现代技术于一身的产品现在却要停产了。

不用担心，停产的原因是Seymour Duncan推出了更新换代的替代品：STK-S4 Classic Stack Plus。至于比STK-S1到底好在那里官方并没有老实交代，除了说用了一个亥姆霍兹线圈装置（纯属抛书包）模仿每根弦而不仅仅是总体的噪音，从而使拾音器出厂时已经调到噪音最小外，对音色上有何改进只字不谈（或许真的没改进？）。新品也还正在生产中，争取圣诞前上市，所以暂时也听不到用户方面的测评（如果你身在国外而且真的急于想吃螃蟹的话，估计wymoreguitars.com将是最早有货的代理商。听说他们下了的第一张STK-S4的正式订单。）。但既然Duncan敢果断地一下子停掉STK-S1而不是两者同时生产，可想而知他们对STK-S4多有信心。不过实际效果难说，想当年50年代末，GIBSON几乎想完全停掉LES PAUL的生产，以SG作为完全的替代品！