多年来,从事相关行业发现,国内乐器界的英文译名有很多容易产生误解的地方,比如某人问我一个效果器有多少个音色,我经常不知道怎么回答,他到底问的是这个效果器能储存多少个预设,还是此效果器有多少种效果,还是指有多少种失真模式.

所以我打算写这样一个英文单词的中文名词解释,希望帮助大家更好的理解一个成音系统.理解这些英文,基本上就能看懂所有乐器的英文说明书了.

吉他方面(bass类似):

machine head:弦准,也就是调弦音准的东西,国内有翻译成旋钮.

neck:琴颈,特指拇指接触部分的木材,或整体琴颈的尺寸,弯曲度.

fingerboard:指板,特指除拇指以外四个手指接触部分的木材,也指尺寸和弯曲度,另fretboard也是这个意思.

fret:品丝,指板上的金属部分,

body:琴身,特指琴体主要木材组成部分,有别于面板,背板.

top:面板,有一定厚度的加于琴身之上的木材,用以对琴身音色的补偿,并具有装饰作用.

veneer:贴面,有别于面板,贴面只是很薄的一层装饰作用木板,对音色并无大的影响.

back:背板,电吉他中比较少出现,但在bass中经常出现,古典,民谣是必不可少的部分,此部分相对于面板而存在.

pick up:拾音器,拾取琴弦震动转化为电信号的部件,电子乐器中的关键.

single coil:单线圈拾音器,早期出现的拾音器类型,音色明亮,但噪音较大.

humbucker:双线圈拾音器,为了避免单线圈噪音而出现的两个单并排模式的拾音器,但音色并不是两个单的叠加,而是比单线圈更厚实有力的音色,两种不同的风格.

mini-humbucker:迷你双线圈(注意跟小双的区别),比单线圈大,比双线圈小的双线圈拾音器.

soapbar:肥皂盒拾音器,跟迷你双线圈一样的大小,但却是单线圈的结构.

humbucking strat

single humbucker:这两个名词都是形容单线圈外形大小的双拾音器,国内一般译名叫小双,用来在strat全单的琴上也能安装的双线圈拾音器.

pick:拨片,拨片的具体材质英文请查字典(开始写以后我才发现,原来写这个是个大工程啊)

string:琴弦,

nickle:镍,在琴的金属部件,琴弦上都经常见到的单词,一般指镀镍

chrome:铬(这个字念ge而不是ruo),用途同上

brass:黄铜,同上

stainless steel:不锈钢,同上

switch:在吉他上是指切换拾音器的选择开关,但在其他地方有其他的含义,基本上都是选择开关的意思

volume:在吉他上是指拾音器输出功率的意思,而不是音量的意思,几乎每一个我见到的初学吉他的人,都会用这个旋钮来控制吉他的音量,这是错误的,普通的吉他演奏中这个旋钮是全开的,在需要减低拾音器输出功率时才用,这关系到音色,而不是音量,要调节音量请去控制效果器或者音箱.但在bass上,这个就确实是控制音量的了,因为bass大多数都是带前级的,

tone:在吉他上这个词是最容易产生误解的,因为在任何地方你都有可能看到这个单词,不管是效果器还是音箱上,这个词在不同的地方有不同的含义,在吉他上一般翻译成音色,也有翻译成音调,但我觉得都不准确,吉他上的tone代表的是明暗度,或者说是亮/闷,硬/柔的区别.一般的吉他使用都是全开的,所以有些吉他干脆就去掉这个控制钮.

jack:所有电子乐器中,这个词代表插孔,但分输入还是输出,input就是输入,output就是输出.一般特指1/4输入/输出,1/4输出也称为6.3或者6.5插孔.

xlr:这个是相对于上面的1/4输出,在国内叫卡农,或者卡龙.这个是mic输出输入的标准,也是平衡信号的标准,在吉他和bass上很少机会见到这种输出方式.高档合成效果器基本上都有这个输出.分公和母两种。

tremolo:摇把,也指整个摇把系统,取代了bridge琴桥的.

nut:琴枕,琴头部分与弦接触的部分,空弦音的支撑受力部分,一般有金属,石墨,骨头,塑料材质上的区别

lock;弦锁,分上弦锁和下弦锁,用以固定琴弦防止走音的部件,一般常见于带摇把系统的琴.

bolt on:琴颈,琴身的连接方式之一,此连接方式属于螺栓连接方式,特点是音头的反应快,连接牢固,可拆卸,但延音较短

set in,同上是连接方式之一,此方式属于琴颈深入琴体一部分,采用胶水粘合。连接是最牢固的一种，且不容易变形，但很考制作工艺，延音次于连体

neck through:琴颈穿体,琴颈与琴身中心木材是同一块,琴身反而变成两块单独的木材黏结在中心木材上,高档琴才采用的方式,手感最舒适,延音最长,但有人质疑这种方式的牢固性以及音头的反应速度.

finish:特指琴外表涂装的工艺以及颜色,注意这个词不是代表油漆,有些根本不上漆的琴也有相应的finish的,这个词代表的是最后外表的工艺.

transparent finish:透明油漆,能见到木头纹理油漆

strap:背带,一般分尼龙和皮质两种,前者光滑,舒适,但容易脏,后者高档,好看,不舒适.

木材部分,只写出常见木材的译名,不讨论音色

maple:枫木

rosewood:玫瑰木,紫檀,红木

ebony:乌木,黑檀

basswood;椴木

poplar:白杨木

ash:岑木

swamp ash:沼泽岑木

mahogany:桃花心木

alder:赤扬,也有翻译桤木

flamed maple:火纹枫木,虎皮枫木

quilted maple:水纹枫木,絮状枫木,团状枫木

bubinga:非洲特有的木材,没有准确的中文译名,有叫铁木,也有叫宾枷木,

其他很多都是中国没有的木头,都没有译名,一般都直接叫英文名字

效果器方面:

cable:连线,过线,以上是常规的翻译,意思就是连接一个输出到另一个输入,但根据信号的不同,cable分的很细的种类.

instrument cable:乐器线,在电声领域特指高阻抗低电流的信号过线,必须有完善的屏蔽结构及坚固的外壳,大家常用的并不是这种线,由于这种线的要求太高,价格也非常贵.

signal cable:信号线,大家通常用来连接吉他的是这种线,一般这种线是用做低阻信号的传输.

speaker cable;音箱线,在吉他领域经常被忽视的一种线材,在功率放大信号和喇叭之间传递信号的就是音箱线.最常用的地方就是音箱头到箱体之间的连接线,此线是不能带屏蔽的(不然烧了放大器).是传输大电流的线材,质量一定要好!

power cable:电源线,这个一般都是玩hifi音响的人才去烧的线材,吉他领域一般不会去更换电源线.

effect:直接翻译是效果的意思,而这个词在国内的意义有很大的歧义,广义的来说,只要不是琴和音箱,其他的设备都叫做效果器,而在国外的定义中,是分的很细的,下面会提到.在标准的乐器界,效果这个词一般是指合唱,飘忽,延时,混响等空间效果,而不包括失真,均衡,压缩等

preset:预设,这个词几乎被音色而取代,国内几乎没有人说预设这个词,而都说是音色,所以之前提到的音色这个词在乐器领域是有很多误解的.所谓预设,就是你把你所有相关的参数都调节好,固定不动,这整个系统参数就称为预设.在合成效果器中,这个词特指把所有参数都调节好后储存在某个位置,方便实时调用的一个文件.

foot switch:脚踏开关,这个有时候被乱翻译成踏板,控制某个参数或者预设的开关或者调用的装置.比如合成效果器中对库的选择,对库中预设的选择都是由脚踏开关来完成的.

pedal:踏板,这个才是真正被称为踏板的东西,只要是可以前后踩的都称为踏板,包括音量踏板,蛙音踏板,表情踏板等,在高档合成中几乎所有参数都可以用踏板来控制,需要设置对所要控制参数的最小值和最大值.用可变电阻控制来工作,但由于可变电阻会劳损,所以过一段时间就需要对踏板的最小最大值进行重新设置.

bank:库 . 在某些高档效果器中,预设是按照库来储存的,也就是整个效果器可以储存若干个库,一个库可以储存若干个音色.方便的是在转换库的时候演奏的音色还是保持上一个预设,切换到别的库再选择预设的时候,演奏的音色才转换过去.也就是说你在演奏的同时可以任意选择效果器中每一个预设作为下一个切换音色.

wah wah:蛙音,对特定频段的电平进行抬高和降低,来制造类似小孩哭的效果,一般结合踏板使用.

level:电平,很多人误解成音量,在某个放大电路中电平可以理解成音量,而在效果中,电平就是效果使用程度的表述,也是原始信号和效果信号混合的程度,所以也有用mix来表示的,电平是对处理后信号的增减

gain:增益,失真度,在一个非失真电路中,gain表示对输入此级别的原始信号进行增大或衰减的控制.在一个失真电路中,原理和之前说的是一样,但在表述方面就是失真度,因为失真电路本来就是至少两个级别的放大,而失真的多少就看之前一级的放大率问题,所以gain的多少也就是失真度的多少了!增益是对原始信号的增减(相对于电平来说)

drive:字面理解是驱动的意思,但在过载电路中就类似于失真度.

overdrive:过载,一种弱性的失真,温暖,平滑

distortion:失真,特指烈性失真,刺耳,失真幅度教大.

crunch:一般意义上介于过载与失真之间的音色，特别在英式音色中常出现，

tone:音色,在失真电路中特指音色的明暗,软/硬.一般常见于过载.

channel:通道,一般是说音箱,但现在很多效果器其实都在模拟音箱,所以在效果器中也能见到这个词,通道特指一组对信号进行处理的组合(里面一般包括gain eq level )在效果器中通道其实就是对一种失真类型或者清音类型的模拟.一般都是用通道调节好要的音色再进行其他效果的处理.在音箱中就是指一组前级处理，或清音，或失真。

compressor:压缩,在吉他中压缩最常见的用处是对动态的限制,但这只是压缩的一方面用途,在录音领域,压缩还有很多别的用途.很复杂,我也不是很清楚,但建议大家慎用压缩,如果你不知道压缩是什么,或则说不知道自己要的是什么音色,不如不开压缩.建议在清音中用比较好,压缩的质量对音色是起绝对意义的，一定要用高档次的，而且不要开的过大。

eq:全称equalizer,中文均衡,台湾叫等化器,均衡也是大学问,最少两段,多到几十段的均衡,吉他中一般用三到四段均衡,单块式均衡一般6到10段,均衡不是越多越好,越多就越难调,均衡没调好只会劣化音质,而且这个概率远远高过调出好音色.均衡是对特定频段进行电平上的提高或者衰减,根据Q值的大小对周边频率也有影响,所以胡乱的调均衡会造成音色的毛刺感,这也是调效果器最难和最关键的地方,专业级别的效果器会提供尽量多的参数控制,而越便宜的越贴近傻瓜操作,就是为了避免由于均衡的操作不当而劣化音质.另外舞台音响方面使用的多段均衡不是为了调节音色,而是为了避免某频段的反馈,和声音的驻波，或者是弥补场地的声学环境，千万不要以为均衡越多越好.

boost:激励,在用电子管音箱的人中非常关心的是这个激励器的选择,激励器是为了弥补电子管自带失真的不足,修补频段,让音色更饱满而产生,当初是为了弥补电子管失真度的不足而想在前面增加一个放大级别,但现在基本上是用做对音色的修饰而并非增加失真度,现在电子管失真技术已经可以做到非常大的失真度了.

single pedal:指单块式效果器

stomp box:同上,某些时候特指过载失真类单块效果器.

传统的合成效果器基本上都是失真源再过诸如均衡,压缩这样的波形处理,再进效果处理.

而现代的效果器就不只是上面说的那么简单的步骤,而是完全模拟一个专业成音的过程,当初出现这种效果器的时候称为音箱模拟器,而现在效果器与音箱模拟器的界限是越来越模糊.

用个最好的比喻来说,传统的合成效果器对失真的描述往往是bluse,distortion,metal,fuzz这些对音乐或者音色本身的描述

而现代的合成效果器或者音箱模拟器对失真类型的描述就习惯于用历史上经典的设备名称来命名,比如清音不在叫clean而是用black face或者vox或者ac30之类常用于做清音的设备来命名,而一个金属失真不再叫metal,而是用mesa,rectifier,5150等来定义,所以要玩转这些效果器,你就必须明白这些历史上具有代表意义的设备本身是个什么风格或者倾向.

下面是一些合成效果器的名词解释:

MODES:模式,这个词出现在合成效果器上代表非常多的意思,可以是输出模式,可以是输入模式,或者单块模式,或者预设模式,关键是看用在什么地方.

AMP CHANNEL:这就是对音箱模拟的表述,是对放大器前级通道的模拟,往往包括,GAIN,EQ,LEVEL这些,这也是调出清音还是失真的位置,音色的关键部分.

DATA WHEEL:数据轮,现代的高档效果器基本上都有这个数据轮,也就是你在对某一个具体参数进行调节的时候,就是使用数据轮来进行定点设定(增大或减少)

AMP SAVE:这不是所有效果器上都有的,意思是音箱储存,也就是对你所设定的一个音箱模拟音色的单独储存,而不是对整个音色,其实也就是对清音类型或者失真类型的设定储存.

STORE:储存,这个就是对预设的储存,也就是对你调节好的一个整体参数的储存.

PATTERN:种类,往往是对类型的选择,一般常用在鼓机节奏类型上面.

TEMPO:速度,一般指鼓机的速度,或者延时效果的时间.

TAP:一般是指实时控制延迟时间的一个装置,也就是用手或者脚对延时时间的把握.根据你触发此开关的时间，而定义节拍。

EXPRESSION PEDAL表情踏板,这个踏板可以是哇音可以是音量,通常高档合成里面所有可调节的音色参数都可以用表情踏板来进行脚踏控制,而且一般可以设定几个参数同时改变.

BALANCED:平衡输入或者输出,平衡信号是信号传输中最标准最好的一种信号传输方式,采用的是火线,零线,地线单独传输的方式,在乐器领域不常用,但在PA系统,也就是舞台音响领域是最标准的信号进出标准,由于现在的大型合成效果器基本上都需要和调音台连接进行录音,演出,所以在效果器上也越来越多的出现平衡输入或者输出.一般都是用XLR来作为接口标准,但有时也用双声道6.5作为接口.

UNBALANCED:对比上面的平衡信号,非平衡信号就是吉他,乐器领域常用的信号协议,单声道非平衡只需要两个信号端口,一个火线,一个是零线地线合并.双声道非平衡需要三个信号端口,两声道各占用一个火线端口,零线,地线共四个信号合并,注意:平衡的双声道需要6个端口.

STEREO:立体声

MONO:单声道

1/4:也就是我们常用的6.5插头或者接口,国际标准是说1/4,也就是0.25英寸.

XLR:MIC的接口标准,也是平衡信号的接口标准,国内一般叫卡农.

BYPASS;旁通,也就是经过此设备,但此设备不做处理,让信号保持原样出去.

true bypass:同理于上面，但此旁通采用的是真实的连接线输出，而不经过任何电路部分，所以最完整的保存输入的信号，高档单块必备的一个特点。

hand made: 手工制造的意思，但有些厂商混淆视听，把手工组装写成手工制造。

hand wired:真正意义上的手工制作，在单块效果器里，此意思为手工焊接，手工过线等真正意义上的人手制作。而意义远不止这些，手工制作意味着，人工筛选元件，人工测试，等一系列人性化的制作过程，拿到手的基本上都是经过人耳测试的艺术品，而不是工业产品，所以也意味着天价！此单词在音箱中同理。

音箱方面：

preamp:前级，广义的来说，进后级之前的都可称为前级，包括拾音器也可以是前级的一部分。狭义的来说，放大器上对吉他输入的微弱信号处理成可经电路处理放大部分---进后级之前的部分称为前级。

前级分：电子管(tube),模拟（solid state),数码（digital)三种根据不同的技术分类，具体参看SLAYEST的“失真类型简介”

power amp;后级，或功率放大。把前级信号放大到足够推动喇叭的放大级别称为后级。

后级也和上面前级一样分类，但电子管后级分CLASS A和CLASS A/B，根据喜好可以有多种不同的电子管搭配，这个太专业的物理问题也是等SLAYEST来解释。

CABINET：箱体，装有喇叭的箱子称为箱体

SPEAKER OR LOUD SPEAKER：扬声器或者喇叭，将电信号转化成声波的装置。

COMBO；一体箱，前级，后级，喇叭在一个装置里的设备

FULL STACK：特指两个412箱体搭配一个HEAD的成套设备

HALF STACK：一个412箱体的设备。

HEAD：前级后级合并机。

AMPLIFIER：放大器，同上，或者是以上的统称。

RMS：额定功率，指放大器在长时间工作状态下的功率

peak value：峰值功率，放大器允许的瞬间放大功率。

FX LOOP：效果回路，前后级之间的通道，可允许将设备接在前级之后，后级之前，在运用前级失真的情况下，需要接周边效果的时使用，也可作为直接输入后级而使用。

IMPEDANCE：阻抗，也就是电阻，在电子管放大器上，所接箱体的阻抗的大小绝对不能低于放大器标定的阻抗，所以电子管放大器不能不接箱体而开机，有烧毁的危险。

VALVE：电子管，英国说法

TUBE：同上，美国说法。

BIAS：栅极电压调整，电子管工作原理之一，请何教授解释。

SCOOP：特指对中音的衰减型均衡，也称V形均衡。

BRIGHT：明亮，一般出现在清音通道，为一个按钮，指增加此通道的明亮度

PRESENCE：临场度，一般可以理解成比高音还高的均衡调节，是一种对声音远近的诠释。

STANDBY：待命，在电子管放大器上，一般先开电源开关，等电子管预热后才打开STANDBY开关，电子管在进入工作电压之前，如果外部输入过强信号容易导致损毁，所以STANDBY是个保护措施，关音箱时先关STANDBY，再关电源。

如果有人想到什么名词，请通知我，我将补充这个字典，力争做到国内最完整最专业的对电声乐器的名词解释！

与Big Boss仅几步之遥，就有一间唱片连锁店JEUGIA的分店。表面看起来只是又一间一般的唱片店，但其地库却是间一百多平方的琴行。吉他、BASS、鼓、键盘和录音设备都有，品牌选择虽比不上Watanabe，也算比较多了。美产吉他有FENDER、GIBSON、PRS、MUSICMAN，价钱也是与香港价仅有汇率起伏级别的差距。日产琴则以低档琴居多。附件和鼓印象中好象比前面两间店都稍贵，至少能记得清的是DiMarzio和DUNCAN拾音器都贵2000日元左右。附带说一下，JEUGIA里的唱片品种基本上还是比较大路的，与HMV差不多，论起限量版或稍微冷门一点的选择，比TOWER RECORD略显不如。

MUSIC LAND KEY京都店位于中京区河原町通り蛸薬師西入ル河原町ﾋﾞﾌﾞﾚ。要不是事先打听过这个地址，根本想不到在这间标着“LOFT”的百货商厦式的建筑里竟然藏着间琴行。沿扶手电梯上到6楼，看到整层的大部分面积都被HMV占据，只有电梯对着的几十平方的角落里是这间琴行。与国内出现在商厦里的琴行类似，这里也是以卖低档货为主，比如吉他有不少SQUIRE、IBANEZ的GIO系列、和一些名不见经的便宜牌子。高一点的有STEINBERG。再高档点的东西也有但不多。同类货品的价钱好象没有JEUGIA那么高。

此外，沿途也经过了一些基本没有吉他，只有一堆堆的贵价钢琴、专为良家小孩进行胎后音乐教育的琴行，或是专卖民族乐器（看着与中国民族乐器基本一样）的店，这里不再多说。

总之，一路看下来，觉得京都的乐迷也挺可怜的。要买美产琴就只有FENDER、GIBSON、PRS、MUSICMAN这些传统的选择，没有美产BC RICH，JACKSON不仅美产没有，连日产的都没有（JACKSONSTARS不算）。因此要买折合人民币过万的且定位比较现代的好琴，基本上就只剩ESP可选了。看演出也麻烦，外国大牌要去的话，最近的地方也就是去到大阪，基本上不会考虑京都这个连机场都没有的地方。真有心发展的乐手恐怕有机会就搬到别的城市去了。从另一方面看，如此的环境之下，这里的琴行里仍然有如此众多的效果器、附件之类的选择，也算不容易了。
（全文完）

Big Boss是遍布日本的ESP经销商，其京都分店位于市中心的“新京极”步行街内，店面分三层，每层40平方左右。一层卖的主要是ESP旗下较低档的牌子，从极便宜的GRASSROOTS到折合人民币6千上下的EDWARDS，直到更贵但是有侵权嫌疑的LES PAUL型的NAVIGATOR。LTD也有但不多，基本上就是ESP日版CATALOG里的那些，国际版的好象没见到。更没有LTD DELUXE。限量版的GUMDAN枪型琴醒目地挂在墙上，价格不贵，但夹在行李里过海关难说会不会有麻烦。往里走有MONSTER的线、ESP旗下的BOOT-LEG牌效果器、各种附件和拾音器，价钱都比Watanabe便宜一点点零头。

一层上二层的楼梯台阶和转角摆满了免费CATALOG和演出消息宣传单张。一上到二层，各档次的ESP玲琅满目扑面而来，全是面向日本内部销售的型号，在国内是很难见到的。比较抢眼的是竟然还有一把DAVE MUSTAINE的签名款DV8，白色，是后期用了DAVE 签名款DUNCAN主动式拾音器的版本。但琴弦装的看来是9-42，而不是DAVE自己用的11-52。问店员会不会英语，他点点头但没说话。于是我提出试一试这把琴。有趣的是二楼放着一套MARSHALL TSL不用，他反而带我到三楼的一台MESA/BOOGIE TRIPLE RECTIFIER上试。箱子的踏板不知是没接还是有毛病，反正没反应，每次我想切换通道，他都不辞劳苦地钻到音箱后面去拧。琴的失真音色不错，比印象中EMG在RECTIFIER上的反应显得更有生气。但RECTIFIER的清音本来就没什么值得夸耀的，所以我也试不出琴的清音好坏。可惜这把琴只是SIGNATURE SERIES的，而不是CUSTOM SHOP的版本，价钱却与放在旁边的一把CUSTOM SHOP版的GUS G签名琴非常接近，都是35XXXX日元。所以虽然DV8已经停产，但这个价钱不买CUSTOM SHOP的ESP总好象不太值。倒是觉得以后有机会值得买一对DAVE 签名款的DUNCAN拾音器找把琴装上玩玩。说回二楼。另外的ESP还有JEFF HANNEMAN的黑色的用FLOYD ROSE摇把的签名款、几把十足GIBSON型的、估计卖到美国可能会吃官司的EXPLORER、会变色的HORIZON III、ESP必不可少的M-II、以及JERK、SNAPPER等等。但没有出口版本里具有重要地位的ECLIPSE，估计日本人里爱玩LES PAUL形状的且愿意出钱买高档琴的可能都宁愿选正宗的GIBSON而不太愿意考虑本土的牌子。想省钱的则买NAVIGATOR就够了，因此日本内销ESP索性就不力推ECLIPSE了。如果硬要在这里买把ESP走的话，可能我最会考虑的是M-II CUSTOM。虽然还不是真的CUSTOM而只是ORIGINAL SERIES，但以23XXXX日元这一比香港买STANDARD SERIES高不了多少的价钱，能买到象征CUSTOM SHOP的K字头而不是SS字头序列号的ESP，应该还是值得。好在我兜里本就没带着这么多钱，因此也就不用为难了。这一层楼还摆了不少木头样板，其中不乏相当高级别的水纹和火纹枫木。但好象没标价。估计真想下CUSTOM订单时再面议。琴除了ESP外，还有不少低档的KILLER和高档的GIBSON，另有一把CAPARISON DELLINGER FX-HGS，15XXXX日元。虽然HGS代表HIGH GAUGE STRINGS，但这把琴却没装很粗的弦，感觉可能也就是10-46而不是网上写的12-54。琴颈木头不是QUARTER-SAWN也不是3 PIECES，木纹跟常见的日产JACKSON差不多。在TRIPLE RECTIFIER上试了一下音色也一般。问店员它的出厂时间（因为怀疑是旧型号。据说新型号又改进了很多），店员打了一通电话，然后伸出三个手指。我问“是03年？”，他摇头。“3年前？”， 他摇头。“3个月前？”，终于对了。

二层上三层的楼梯转角的墙上挂了好几把JACKSONSTARS，价钱基本上是没摇把的就10XXXX，有摇把的就15XXXX。转角地上坐着几把BC RICH JAPANESE EDITION，包括一把应该是限量版的MOCKING BIRD，竟然卖34XXXX，这个价钱不买正宗的美产BC RICH真是疯了。另有一把琴头也是只打“R”字的BEAST，问店员是那里产的，这次他说出了除“YES”和“NO”之外的唯一英文单词：“CHINA”。我一惊之下拿起琴翻过来看背面，写的却是“KOREA”。小日本现在也太猖狂了吧，不仅自己做BC RICH JAPANESE EDITION，还支使韩国做。问问有没有美产的BC RICH，回答是“NO”。正宗美国BC RICH授权的韩产NJ系列倒是有几把。

三层中间主要是PRS，也有不少效果器，但不如Watanabe多，也没有GUYATONE。里面有美产FENDER、MUSICMAN等高档BASS，另一边是音箱。除了MESA RECTIFIER TRIPLE和SINGLE外，还有RIVERA KNUCKLEHEAD、H&K SWITCHBLADE等等很多品种，价钱大都与香港近似，比美国报价贵。但有台DIEZEL HERBERT却反常地标价42XXXX日元。

这间店想必是当地BAND界的蒲点之一。来这里的打扮考究的年轻顾客显然比我看的其它几间琴行多。虽算不上视觉系，但也已经挺COSPLAY的了。临走时扫了一打CATALOG，礼貌性地问一下店员这些是不是免费的，想不到他还马上拿出个胶袋帮我装。

用了两个小时看了日本京都中京区的4间琴行，这里简单说一说。

要注意京都不是东京，所以对下面看到的情况不要觉得奇怪。

先说位于河原町通り夷川上ル指物町的Watanabe京都本店。它象香港尖沙咀的通利琴行那样，也是在马路两边各有一间店铺。路西边的一间的楼上是音乐教室，一楼的面积与新街口的一般琴行差不多，卖的主要是键盘和录音设备，不消多说。

东边的那间则有一百平方米上下，七成面积摆的是吉他、效果器、线材和拨片/弦等附件，三成是稍微架高了一点的需要走台阶上去的小“阁楼”，放了一堆鼓和BASS。吉他除了门口旁高高吊着一把Jacksonstars的售价10XXXX日元的KV-J2外，其它大多为中到低档的FENDER、SQUIRE、IBANEZ、FERNANDERS、EPIPHONE、SCHECTER、DEAN（非美产）、BC RICH JAPANESE EDITION，其中IBANEZ的品种与北京长城店里的差不多，但不仅没有J-CUSTOM，连很高端的PRESTIGE都没有。也有些高档的美产FENDER和GIBSON，售价都和香港近似。但奇怪的是虽然我是从CAPARISON网站上的DEALER名单里查到这间店的地址的，但是这里却一把CAPARISON都没有。想朝店员问问，但问他会不会说英语，他伸出拇指和食指比划出一条与麦当劳的馅的厚度差不多的缝隙。改问他能不能听懂英语，他手指间的缝隙不用尺子量也能知道与刚才没多大区别。

琴行里的灯光很好，有点象珠宝店里的那种暗黄，把琴照得很美，乍一看还以为同样型号的日产琴，在日本卖的质素比别处好似的。效果器常见的品牌都很齐全，BOSS、KORG、DIGITECH、LINE6、EH、MAXON、KEELEY、EBX、HI-WATT等等都有，但有点想不到的是没有GUYATONE。效果器箱有很多尺寸可选。拾音器DIMARZIO的均价在10XXX日元左右，而SEYMOUR DUNCAN的均价在15XXX日元左右，还有KEN ARMSTRONG这个十几年前曾被JACKSON大量选用的牌子零售。线材有MONSTER各系列，12英尺长的STUDIO PRO 1000吉他线卖15XXX日元，比美国价（99.9X美元）贵。500系列各型号还有样品可供试用。另外也有CANARE等日本牌子的线，价格不贵。多买还有至少八折的优惠。音箱可能由于地方所限，摆出来的不多，除一套MARSHALL和一台供试琴用的ROLAND JC外，基本上就只剩一些小箱子。但从旁边放着的免费CATALOG来看，H&K也可能是他们推的重点。琴弦的牌子和规格挺多。拨片也不算少，但好象比不过香港NELSON，至少我在别处都买不到的一种较为罕见的DUNLOP型号这里一样买不到。

鼓以TAMA、PEARL为主，也有少量的SONAR、DW军鼓和DW脚踏。另有一些口琴，牌子不算多，但有很多在香港都比较难找到的调。值得一提的是这里是我这次看的几间琴行里唯一一间有二手货卖的店，但不多，吉他有把ESP的GIBSON V型，也有GROVER JACKSON牌的DINKY、IBANEZ的S系列，地鼓双踩有DW的5002，基本上都是正价的一半，但成色也都一般。这里也是免费CATALOG最多的，不过要是拿得太多导致行李超重的话，坐飞机回来时可就变成不是免费的了。